Et s’il y a opposition entre ces deux mondes, ce n’est certainement pas le fait premier du monde de la chanson.
Mais en quoi serait-il étonnant – alors que nous dit-on, nous vivons en démocratie et que, paraît-il, les medias sont accessibles à tous – que le monde de la chanson malmène la télévision, quand systématiquement la seconde cherche à imposer ses vues à la première ?
Certes, cracher sur la télé n’aidera pas forcément à une réconciliation, et chacun finit par creuser un peu plus le fossé de son côté : n’empêche, ça fait du bien de dire les choses comme elles sont.

Quant au DVD TDS, quoi qu’on en pense, il s’inscrit ouvertement dans une démarche télévisuelle : si TDS existe, c’est bien – entre autres – pour déplorer à l’unisson les défuntes émissions de chansons, de Denise Glaser à Laurent Boyer (si, si, encore que) en passant par Jacques Chancel, et autres « cartes blanches à », parce qu’un vide de plus en plus béant s’est creusé au fil des décennies à l’endroit de la chanson, compte non tenu des évolutions de celle-ci.
Et TDS tente bien à sa façon de combler ce vide – même s’il ne le fait pour l’instant que sur un créneau restreint.
Un DVD TDS dans la programmation de Arte, par exemple, ne déparerait aucunement (Je fais là bien évidemment abstraction des problèmes techniques que cela pourrait poser).

Ayant dit, tout cela, je ne vois vraiment pas en quoi le fait que Michel Kemper fasse référence en son article au monde télévisuel soit si surprenant ou indécent… à moins de se mettre la main devant les yeux pour se persuader que tout va bien.
Il est exactement à sa place, et ne fait au contraire qu’effleurer des évidences que l’on pourrait certainement pousser plus loin.
Par exemple, je m’interroge en ce moment sur le phénomène Oldelaf, que je vais voir régulièrement depuis 2007. Et j’ai apprécié Oldelaf & Monsieur D, qui, ô apothéose, ont rempli l’Olympia pour leur dernier show, tout autant que le démarrage d’Oldelaf en solo, avec notamment en point d’orgue une série de concerts mémorables au Zèbre de Belleville.
Cependant, son passage récent de l’autre côté de la lucarne me laisse perplexe : « adopté » par Michel Drucker sur France 2 et sur Europe 1 – ce dernier voudrait-il en faire le nouveau Laurent Gerra ? – sa déclinaison à l’infini de la « Tristitude » finit par me navrer. A l’origine une très bonne chanson, drôle et trash, dont, dit-il dans le Francofans n°31, « on (lui) a demandé de faire une version édulcorée pour passer à la télévision ». « J’ai dû me censurer », explique-t-il. Au point que la version de l’album n’est pas celle de sa création, et celle de la télévision pas tout à fait celle de l’album non plus… sans parler des mises à jour hebdomadaires sur Europe 1.
Bon, Oldelaf apparemment accepte tout cela, n’a pas l’air d’en souffrir, merci pour lui, mais je reste malgré tout attentif : jusqu’où ira-t-il dans la perte de lui-même pour un peu plus de reconnaissance ?
Et encore, Oldelaf en lui-même n’est pas fondamentalement subversif. On reste là dans l’humour, et c’est sans doute pourquoi il réussit à franchir le rideau.
Au-delà, cela est symptomatique et répond en partie à la question du traitement médiatique (en quasi-absence) d’artistes plus sérieux…
Parmi ces derniers d’ailleurs, et pour de nombreuses raisons, je suivrai avec attention le dit-traitement de la jeune Mélissmell, que l’on a pu apercevoir très furtivement – et contre toute attente – dans quelques émissions, mais que l’on a très peu de chance de voir signer à la semaine chez Drucker.
Il y aurait sans doute encore beaucoup à dire – probablement matière à quelques articles – mais je vais juste stopper là pour aujourd’hui.