Commentaires sur : Barjac 2014 : du public d’aujourd’hui à celui de demain

Par : Norbert Gabriel

Norbert Gabriel — Mon, 25 Aug 2014 22:37:46 +0000

Pour TaParole, c’est en effet un bel exemple de mixité intergénérationnelle, et de programmes qui concilient souvent la tradition et la découverte. Et l’espace « jardin » avec les buvettes qui jouxte la salle est parfait, les enfants peuvent sortir s’ils s’ennuient, sans déranger les spectateurs. C’est sans doute le meilleur agencement pour que tous les spectateurs de tous les âges puissent profiter de ces belles soirées.

Par : MariePierre

MariePierre — Mon, 25 Aug 2014 20:24:00 +0000

Il y a des « jeunes » (ça reste à définir, j’imagine que chacun a sa fourchette ») qui écoutent de la chanson, et même vont au concert, mais n’écoutent peut-être pas spontanément Anne Sylvestre ou Rémo Gary.
Pour rajeunir le public, il faut penser programmation et tarifs, ça a été souligné plus haut. Il faut aussi mélanger les artistes (et là il n’est pas question d’âge mais plutôt de style), ce qui favorise la diversité des publics. C’est parfois le cas à Barjac, et on repère vite dans le public ceux qui sont venus plutôt pour la 1ère ou pour la 2nde partie.
Je vous invite à regarder ce qu’il se passe du côté du festival TaParole à Montreuil. Peut-être n’est-ce pas un festival « du genre » de Barjac ? Toujours est-il que les bénévoles y sont jeunes, et le public aussi. S’il y a des têtes grisonnantes ou dégarnies, les 25-45 sont nombreux, accompagnés de leurs enfants de 0 à 12 ans. Je ne sais pas quel est leur secret, mais il y a une programmation variée et les tarifs sont imbattables (15 euros plein tarif pour la journée, 3 à 5 spectacles).
Et concernant Barjac il faut penser que fin juillet on est en pleine période de vacances. Les jeunes adultes (qui sont majoritairement parents…) sont au travail ou en vacances… avec leurs enfants. Donc soit on n’accueille personne (ou uniquement les sans enfant), soit on accueille tout le monde. Sauf à faire une garderie… (pour les « locaux », il y a peut-être des grands-parents ou un autre système de garde, pas pour ceux qui viennent en vacances dans le coin.)

Par : MariePierre

MariePierre — Sat, 23 Aug 2014 19:38:41 +0000

Tout à fait d’accord, c’est plus facile d’écouter de la chanson quand on est tombé dedans petit. Les adultes de mon entourage m’ont mis Sylvestre et Lafaille dans les oreilles à 5 ans, à 10 ans j’écoutais des florilèges sur K7 que mon père avait faits à partir de sa collection de 33t estampillés « Rive gauche », que je découvrais à 14 ans quand je m’achetais mon premier tourne-disque, pendant qu’une de mes tantes nous offrait systématiquement une copie des albums de Ferrat qu’elle achetait. Entre 15 et 18 ans je passais toutes les semaines à la discothèque municipale explorer le rayon « chanson française ». Alors, quand à 20 ans j’ai entendu Leprest et Pestel, j’étais mûre pour les mettre dans ma discothèque idéale !
Cependant c’est aussi une histoire de goûts. Ma soeur, qui a eu accès à la même discothèque parentale que moi, ne connait guère les artistes que je vais applaudir à Barjac ou au Forum Léo Ferré…

Par : CHRISTIAN CAMERLYNCK

CHRISTIAN CAMERLYNCK — Sat, 16 Aug 2014 11:10:16 +0000

Je suis d’accord avec François Bellart. Les choses ont apparemment changée à Arras; Les amateurs n’apparaissent plus à chaque spectacle. Ils doivent se préparer bien avant la Faites de la chanson. Je sais que des participants au festival ont été refusés Ils venaient de loin et ne pouvaient pas participer aux « préparation », répétitions » préalables. Bref Faites de la chanson a évolué et n’a guère à voir avec ce que nous faisions. La philosophie du projet a changé. Jamais un metteur en scène avait été payé pour diriger des amateurs. Il y avait une mise en espace réalisés par un metteur en scène comédien, celui-ci prenait en charge dans la journée ceux qui se produisaient le soir. Rien à voir avec le travail de Xavier Lacouture par exemple.

Mais oui il y a un travail de réflexion à faire. Et dans nos stage ACORPSVOIX nous le poursuivons avec un certain succès depuis bientôt 15ans et moi même depuis 35 ans.

Par : Norbert Gabriel

Norbert Gabriel — Fri, 15 Aug 2014 08:22:05 +0000

Depuis que Foulquier a été viré (par Schlesinger, le nouveau superviseur des programmes) la chanson a perdu entre 12 et 15 h d’émissions par semaine sur France Inter. Les artistes que vous citez, c’est dans Chanson Boum, ou dans « Des nuits noires de monde » de Laurent Valéro qu’on peut les entendre. Les seuls à écouter les albums qui ne sont pas soutenus par les majors. (Philippe Meyer aussi a les oreilles ouvertes) Quelques exemples récents – vus de l’intérieur si on peut dire- montrent que l’écoute par les programmateurs ou les animateurs est souvent plus que sommaire, voire inexistante, on avait son idée avant d’écouter, et on s’y tient, quelle que soit l’évolution de l’artiste. Les étiquettes sont bien collées , et il conviendrait de les décoller. (En argot, « étiquette » est un des petits noms de l’oreille)

Par : Thomas

Thomas — Fri, 15 Aug 2014 05:03:24 +0000

Oui il y a matière à réflexion sur le sujet, et une grande diversité de possibles réponses à toutes les questions qui en découlent. D’autant plus que la diversité du public et des personnes concernées est loin de reposer uniquement sur le critère de l’âge! Je crois avec une conviction certaine que la première question à se poser est la suivante: Est-ce qu’on entend dans les radios (et je pense en particulier à France Inter) des Laurent Berger, Eric Frasiak, Rémo Gary, Jofroi, Michel Bühler, Anne Sylvestre… ? Et bien NON ! Alors que les radios de service public ont le devoir d’informer le plus largement possible, en l’occurrence sur la création artistique, musicale… elles adhèrent à un système qui semble les asservir à une certaine caste, et programment quotidiennement et cycliquement les mêmes, les Roussel, les Malzieu, les M.. et quelques autres qui confondent orchestration et harmonie avec fusion de bruits, textes avec amas de mots à la mode, ou personnalité originale avec nombrilisme. Comme disait Coluche dans son sketch « Misère », « à force d’entendre que des conneries à la radio, à la télé, vous finissez par les acheter, et vous n’êtes pas raisonnables… » . Alors chacun peut agir à son niveau. Si l’on ne connait que ce que l’on entend dans les radios et les autres outils de la machine infernale de la société de consommation, on reste ignorant de toute la création et forcément de ce qui peut nous toucher. C’est à tout le monde de chercher « sa nourriture spirituelle » par tous les moyens dont nous disposons, et nous sommes sur la bonne voie grâce à internet; bien sûr on a tendance à n’y chercher que ce que l’on connait déjà ! Alors il faut trouver un moyen de forcer les barrières, de faire tâche d’huile, de déborder les Deezer et autres diffuseurs, peut-être de créer un diffuseur spécialisé dans la chanson de paroles… Quant au public « grisonnant » des lieux où l’on entend cette chanson, c’est celui qui a le temps, et les moyens sans doute, de la chercher , de trouver ses pistes .. c’est ce que je fais grâce à internet surtout! Et je préfère passer mon temps là plutôt que le perdre à écouter certaines radios…( Il ne nous reste plus que Chanson boum sur France Culture … « judicieusement » programmé à 23 h le dimanche soir quand nous n’aspirons qu’au sommeil réparateur après un week-end chargé, et préparateur à une nouvelle semaine d’activités… ça ressemble à de la ségrégation … alors: révolution ?

Par : Michel TRIHOREAU

Michel TRIHOREAU — Thu, 14 Aug 2014 16:44:37 +0000

François fait une belle analyse et les commentaires confirment le constat et les idées fleurissantes.
Il serait bon de savoir, statistiques à l’appui, quel pourcentage parmi les « jeunes » écoute de la chanson. Sans doute est-il très minoritaire. Mais quel pourcentage parmi « les vieux » représente le public de Barjac (ou d’ailleurs) ?
Oui, il y a une différence de culture : les jeunes ont davantage besoin de bouger et de ressentir la musique physiquement. Mais ce n’est pas nouveau, le jazz, le rock ne sont pas nés d’hier. Ils sont formatés par les médias. Sans doute, mais sur Europe 1 en 1965 ou en 1980 on entendait davantage Sheila ou ACDC que Henri Tachan ou Jacques Bertin, non ?
Les nouvelles générations ont aujourd’hui accès à beaucoup plus de genres musicaux et font des choix plus variés. Leurs idoles sont plus éphémères qu’autrefois. Les techniques ont changé, mettre un 33t en vinyle sur une platine demandait de la patience et même de l’habileté, aujourd’hui il suffit de cliquer pour écouter toute la musique du monde.
Il y a une autre question qui se pose, plus insidieuse, car elle entraîne un débat sur la culture populaire et l’élitisme : Jeunes ou vieux, qui sont ces gens qui écoutent Barbara, Leprest, Véronique Pestel ou Jérémie Bossonne ? Pour accéder à cette chanson « d’auteur » ou « de proximité », ne faut-il pas préalablement une étape qui permette aux uns et aux autres d’accéder à l’écoute, d’apprendre à décoder, d’accéder à un second degré nécessaire à la compréhension de la chanson et de la poésie.
C’est dans la cellule familiale que ça commence, puis à l’école, puis partout où l’on peut apprendre, lorsqu’on a compris qu’on n’est pas fini quand on a quatorze ans et que le monde est un vaste champ d’information. Tout le monde n’a pas cette chance, mais tout le monde a le potentiel d’avancer un peu plus. Si l’on n’a pas déjà fait ces quelques pas, on ne peut pas être sensible à la beauté des mots et à la sensibilité des notes et l’on se contente alors du tout-venant, par grégarité, facilité ou imitation.

Par : Marion

Marion — Thu, 14 Aug 2014 16:37:18 +0000

En parlant de nouveau public !
Mon blog « Autour de la musique classique » traite du sujet de la possible démocratisation de la musique classique grâce au numérique et notamment au web. Des sujets pointus sur la musique classique de façon générale. Mais surtout beaucoup d’idées et de conseils sur la communication autour de la musique classique afin qu’un nouveau public s’y intéresse.

Marion

Par : Danièle Sala

Danièle Sala — Thu, 14 Aug 2014 14:47:22 +0000

Je cois que l’âge ne fait rien à l’affaire, il y a de jeunes chanteurs(euses) de talent qui prennent la relève allègrement, et il y a un public de tout âge, quand on aime la chanson, ça commence très tôt, et ça ne finit pas. Et il y aura toujours un public pour écouter, pour découvrir, à Barjac et ailleurs.

Par : Leo Artaud

Leo Artaud — Thu, 14 Aug 2014 04:28:22 +0000

Des « Brelbrassensferrébarbara » y en avait avant, y en a eu pendant, y en a eu après, y en a aujourd’hui et il y en aura demain si il y a un demain.

Bien sûr on en découvre dans les « réseaux » dits « ayathollisstes » de la chançon françouése… Mais pas que! Dans les majors aussi autant qu’au coin du boulevard!

« Saint-Germain des prés » fut une parenthèse d’émulation qui toucha toute la culture (pas seulement française). Mais nous sommes dans une époque où règne la médiocratie. ça ne durera pas! et je vais même plus loin: je suis sûr qu’on en sort! Dans le brouhaha général il y a des lumières qui apparaissent ici et là!

Mais l’article n’y contribue pas parce qu’ils posent des questions d’alcôve du comité d’organisation et préconise, excusez du peu, de la mesure de la part des artistes autant que de la tenue correcte du Public… NON MAIS! oh!!! on déchabotte ou bien?

Je vais vous dire: il fut une époque où être censuré était le must de la reconnaissance de la liberté poétique! Si on n’était ps censuré c’est qu’on était qu’un chanteur commercial! un pion du shox biz! dans l’inconscient collectif! Alors d’aucun « aimait à voir rosser les cognes » d’autres disait que « les bourgeois c’est comme les cochons » et untel préconisait qu »il fallait baffer « l’espèce de conne de s’assumer ainsi dans sa liquide sénescence » et j’en passe et des meilleures.

Vous savez ce qu’est le must de la rebelllion poétique aujourd’hui? C’est d’être méprisé par les sur »manufacturés » de la chanson et d’être rejeté de la programmation de barjac!

La poésie, chantée ou non, elle est la poésie tant qu’elle n’est pas réglementée, encadrée, mesurée, certifiée conforme, académisée, manufacturée ou agrée dans des lieux dédiés!

Des poètes il y en a partout et même à Barjac parfois! Mais pas plus qu’ailleurs! Barjac n’a pas un problème de public vieillissant! il a un problème d’égo démesuré mélangé d’un complexe absurde de « sous-valorisé’ de la culture.

Ne me dites pas « heureusement qu’il y a ceci ou cela pour faire survivre la « belle chanson »… pour les grands qu’on nomment ainsi, de tout temps, il n’avait pas tout le temps ceci ou cela… Pourtant… ils sont les grands qu’on nomment ainsi!

Barjac me fait penser à ce bistrotier qui me dit que c’est une chance pour moi, me faire connaître, que d’aller chanter dans le fond de sa salle!

Il n’y a qu’une façon d’aider Joffroi et les courageux qui s’y collent! C’est d’ARRETER DE FAIRE LES MISEREUX et de gueuler haut et fort que ce qui se passe là est formidable, unique et incroyablement jouissif! C’est de dire à celui qui dit « il n’y a plus de Brel, de Brassens, de Ferré… de lui dire: « Mais si mon pote!!! y en a des tas! Mais mieux encore il y en a des tas qui seront les untel, les ceci et les bidules de demain! » il y en a à Barjac, au bistrot du coin et même il y en a des qui passent dans ta télé! ça arrive…

Par : Norbert Gabriel

Norbert Gabriel — Wed, 13 Aug 2014 22:06:56 +0000

En plus de ceux-là, j’ajoute une découverte récente, Clémence Cheveau, très jeune, et remarquablement mûre dans ses choix de textes. Tout comme quelques découvertes du radio crochet France Inter, Gemma, Léopoldine, Martin Rahin, qui devraient émerger bientôt. Et Olivia Ruiz, qui est aussi assez jeune s’avère être une ACI confirmée…

Par : Cat

Cat — Wed, 13 Aug 2014 20:41:00 +0000

Et puis Barbara, Brel, Brassens, Anne Sylvestre, Jean Vasca ou Jacques Bertin ne sont pas tombés du ciel avec tout leur répertoire sous le bras ! Barbara ne faisait « que » des reprises avant de se risquer à chanter ses propres textes. Léo Ferré mettait en musique des textes de Jean-Roger Caussimon… Il faut laisser aux jeunes le temps de mûrir ! Juste leur donner le temps, une écoute attentive, des critiques constructives, un public averti. Comme ça s’est toujours passé « avant », dans les cabarets ou « maintenant », dans des festivals ou des rencontres de la chanson (Barjac, Pourchères, Prémilhat… tant d’autres !) Peut-être que c’est plus difficile maintenant, avec la précarité, la baisse des subventions des collectivités… même les génies ne sont pas toujours reconnus !

C’est peut-être Mozart le gosse qui tambourine
Des deux poings sur l’bazar des batteries de cuisine
Jamais on le saura, l’autocar du collège
Passe pas par Opéra, râpé pour le solfège

C’est peut-être Colette la gamine penchée
Qui recompte en cachette le fruit de ses péchés
Jamais on le saura, elle aura avant l’heure
Un torchon dans les bras pour se torcher le cœur

C’est peut-être Grand Jacques le petit au rire bête
Qui pousse dans la flaque sa boîte d’allumettes
Jamais on le saura, on le fera maçon
Râpé Bora Bora, un mur sur l’horizon

C’est peut-être Van Gogh le p’tit qui grave des ailes
Sur la porte des gogues avec son Opinel
Jamais on le saura, râpé les tubes de bleu
Il fera ses choux gras dans l’épicerie d’ses vieux

C’est peut-être Cerdan le môme devant l’école
Qui recolle ses dents à coup de Limpidol
Jamais on le saura, KO pour ses vingt piges
Dans le ring de ses draps en serrant son vertige

C’est peut-être Jésus le gosse de la tour neuf
Qu’a volé au Prisu un gros œuf et un bœuf
On le saura jamais pauvre flocon de neige
Pour un bon Dieu qui naît, cent millions font cortège

Allain Leprest…