Philippe Proust [à propos de "On the road again"] :
Le seul morceau à peu près acceptable (mais dispensable) de cet album totalement indigeste. Qui nous a foutu ces couches épaisses de violonades insupportables ? C’est pour le prochain Disney ?
Ces arrangements sont une horreur !! D’autres s’en sont beaucoup mieux sortis.
Je me lave les oreilles avec les versions originales.

Un album que j’ai dû écouter à plusieurs reprises pour bien m’en imprégner. Un album (que dis-je ! je parle à l’ancienne) un CD qui m’a surpris, déstabilisé à la première écoute. C’est justement ça qui est intéressant lorsqu’un artiste que l’on aime passionnément vous déstabilise au point de vous laisser bouche bée. Donc, à la première écoute, je ne retrouvais rien, à part quelques titres, mais rien ! J’avais en mémoire les versions de Radio France puis, plus loin, le Ferré du Châtelet. Première réaction : à quoi bon ce CD ? Mais, méfiance sur les premières impressions qui se calquent toujours sur de l’antériorité. J’ai laissé passer quelques jours pour le réécouter attentivement. Là, j’ai perçu toute la subtilité du travail, la volonté de ne pas laisser une trop grande place à la symphonie au point de boursouffler l’émotion, d’écraser la qualité des textes, lesquels sont d’une importance capitale ; faut-il rappeler que Bernard Lavilliers est un chanteur ? Un chanteur qui donne toujours dans « le très haut du panier » comme le précise si justement M. Kemper, avant de confondre l’art de la critique avec le dénigrement, je l’ai connu plus pertinent. La critique doit se hisser au-dessus de l’objet de sa critique, comme l’a fort bien exprimé Oscar Wilde dans son remarquable ouvrage « Intention ».
Oser réadapter « Trafic » en symphonie est une gageure, un casse-binette. Quand on a en tête la puissance, l’énergie de la version originale, cela semble être une idée folle, une prise de risque énorme, et qu’il faut saluer. Il eût été si convenu de reprendre des titres qui d’emblée semblent se prêter à une adaptation symphonique : QHS, L’amour et la mort, Y’a peut-être un ailleurs, La musique voire San Salvador… Un artiste qui ne prend jamais de risque, qui s’installe dans un systématisme confortable et qui fait carrière en pratiquant du copier-coller devient un fonctionnaire, il assure son capital.
Certes, on peut aimer ou pas, c’est normal, humain même. En comprendre le pourquoi, aussi. Mais quand ce pourquoi bascule dans la faiblesse argumentaire, il faut savoir se taire. Mais il faut impérativement « pisser sa copie pour bien marquer son territoire… » Dommage, car j’avais apprécié la biographie de M. Kemper. Reconnaissons-lui le courage d’avoir partagé sa critique dans le groupe même où il savait se faire torpiller. Mais son esprit provocateur doit s’en délecter par ailleurs, et ce n’est pas un peut-être.